Columna de opinión

A pesar de que el desarrollo de su trama es delirante y de que sus personajes resultan ridículos, al menos la mano firme de Ron Howard consigue que la película posea un ritmo vertiginoso y que nos entretenga durante un rato.

Aunque no soy lo que se dice un entusiasta de “El código Da Vinci”, cinta de excesivo metraje que apenas resiste un segundo visionado, tampoco me encuentro entre los que consideran que se trataba de un bodrio de mucho cuidado. Beneficiado por la polémica que tanto se publicitó en su día y que estaba relacionada con la postura de la Iglesia Católica hacia el olvidable libro de Dan Brown en el que se basaba, el filme se convirtió en un impresionante éxito de taquilla, de ahí que ahora llegue a nuestras pantallas “Ángeles y demonios”, otra adaptación de un texto protagonizado por Robert Langdon. En esta ocasión, el conocido simbologista recibe un aviso de las autoridades eclesiásticas para que acuda hasta el Vaticano, puesto que cuatro cardenales han sido secuestrados justo cuando se está reuniendo el cónclave que decidirá quién será el próximo Papa. Una antigua sociedad secreta denominada los Illuminati parece encontrarse tras este delito, existiendo una temible amenaza que podría acabar con la cuna de una de las religiones más importantes del planeta.

Desde luego, el argumento de “Ángeles y demonios” resulta del todo inverosímil, culpa que ha de recaer principalmente en la mediocre novela del mencionado Brown. Langdon podrá ser un catedrático de prestigio, pero, sinceramente, uno no termina de comprender por qué se le ha pedido su ayuda, ya que tan pronto recibe el auxilio de terceras personas para descubrir determinadas pistas como la fortuna le sonríe y éstas prácticamente se cruzan delante de su camino. Aparte de tener que soportar algunas lecciones que parecen sacadas de un texto escolar u observar con bochorno cómo ciertas informaciones se asemejan a una mala copia de un artículo de la Wikipedia, el espectador también ha de aceptar que un individuo y su cómplice sean capaces de raptar a cuatro prelados, mantenerlos cautivos e idear un surrealista y complicado plan para hacerse con el control de la Iglesia. Ahora bien, lo curioso de todo es que, a pesar de semejantes defectos, el filme logra mantener entretenido al espectador durante sus más de dos horas de duración. Leer más »

Sé que mi opinión no coincidirá demasiado con la de los productores de “Hancock”, que deben de estar frotándose las manos y felicitándose por el acierto de haber sacado adelante una cinta como ésta, todo un éxito que, por lo pronto, ya lleva recaudado más del doble de lo que costó. Y sin embargo, tengo que decirlo: pocas veces se han desperdiciado más las posibilidades ofrecidas por una historia. De hecho, no hay una, sino dos películas contenidas en su ajustado metraje, y que además vienen a ocupar, más o menos, el mismo tiempo: la primera, la del superhéroe a su pesar, alcohólico y desastroso en sus rescates, hasta el punto de que sus presuntos protegidos casi preferirían que se fuera a ejercer su oficio a la otra costa (preferentemente a Nueva York, que para eso el tal Hancock vive en Los Ángeles); la segunda, mucho más desangelada y falta de inspiración, en la que el outsider se integra, es deslavazada y convencional, y además se pierde el tono de comedia gamberra para sustituirlo por… no se sabe muy bien qué.

Y eso que la factura técnica e interpretativa, como no podía ser de otro modo, es de nuevo sobresaliente. Will Smith renueva su reinado en las taquillas sin pagar un precio excesivo en el nivel de su interpretación (sinceramente, no importa la calidad que tenga aquello en lo que participe, él siempre sale indemne, y “Hancock” no es una excepción), el espectáculo digital es de primera clase (de hecho, casi demasiado, pues en la segunda parte parece estar ahí más para venir en ayuda de una trama que en seguida se revela insustancial y sin interés), y los secundarios (Jason Bateman, Charlize Theron y el niño Jae Head) cumplen… al menos mientras el guión les da apoyo suficiente, porque sobre todo el personaje de Bateman pierde rápidamente consistencia en esa maldita segunda parte, mientras que el de la Theron pretende ganarlo a costa de un giro de guión simplemente gratuito y con más apariencia de parche que otra cosa. Leer más »

Este fin de semana se mueve, para quien esto firma, entre dos extremos. Uno de ellos mayoritario, “Soy leyenda”, adaptación del mítico libro de Richard Matheson, que irrumpe en nuestra cartelera con las cartas de presentación de toda gran producción de Hollywood: una estrella (Will Smith), grandes medios (para hacer posible lo imposible, la función principal del cine, como el mostrarnos una Nueva York desolada y deshabitada tras el paso de una plaga, en el mejor de los casos, mortal) y una historia hábilmente trenzada por Matheson, uno de los mejores guionistas y escritores que han surtido al cine y la televisión. Qué quede de ella en manos de Akiva Goldsman, claro, será otro cantar. Esperemos no lamentarlo demasiado.

En el otro lado, una joya auténtica: “El silencio antes de Bach”, de Pere Portabella. En cierta forma, la antítesis de todo lo que representa la cinta de Smith: un ejercicio de estética que huye de los cánones tradicionales, una muestra de cómo puede filmarse la música conservando, e incluso potenciando, toda la belleza contenida en las partituras del genio de Leipzig. Un ejercicio, eso sí, no apto para todos los paladares por la falta de una narración de estilo tradicional, por la aparente ausencia de una verdadera historia. Y uno de los pocos momentos de auténtico arrebato que he vivido en los últimos tiempos ante una pantalla. Y sí, también se estrenan otras cosas, pero, francamente, todas están contenidas en el arco que se dibuja entre estos dos extremos, ese arco maravilloso que cada semana se traza en la cartelera.

En la imagen: Fotograma de “Soy leyenda” - Copyright © 2007 Warner Bros. Pictures, Village Roadshow Pictures, Weed Road y Overbrook Entertainment. Distribuida en España por Warner Bros. Pictures International España. Todos los derechos reservados.