Columna de opinión

En algunas latitudes comenzamos a disfrutar del buen tiempo y a contemplar en el horizonte las vacaciones. Al menos a ello contribuyen algunas de las películas que la cartelera nos ha ofrecido en el pasado mes de mayo. Empezamos por la historia de Gianni y las cuatro viejecitas alojadas en su casa romana durante unas “Vacaciones de Ferragosto”, simpática comedia con ecos neorrealistas y un costumbrismo amable, con una mirada humana a la ancianidad y un toque irónico-crítico que no se ceba en exceso.

Una historia imaginativa con una niña por protagonista y un verano por medio es la que Michael Winterbottom nos ofrece en “Génova”, drama con la muerte y la sensación de culpa a la espalda, que se intentan aliviar en tierras italianas con un viaje un tanto turístico y escasa emotividad, pero que puede gustar a cierto público. Por otro lado, “Sueños de juventud”, del checo Jan Svěrák, es un ejercicio de evasión de un recién jubilado que se niega a renunciar al amor y busca mantener las relaciones humanas en un mundo de tecnología que no es el suyo. Una película complaciente que se ve con gusto y viene avalada por varios premios del público en festivales. Leer más »

Cinematográficamente hablando, la cuesta de enero no ha sido tal gracias al estreno de algunas de las películas nominadas a los Oscar®. Sin ir más lejos, Enero nos ha dejado en las salas “La duda (Doubt)”, soberbio ejercicio interpretativo de Meryl Streep, Philip Seymour Hoffman y de las agradables sorpresas de Amy Adams y Viola Davis en una historia de sospechas, certezas y métodos educativos que responden a más de un problema de seguridad y afectividad de sus protagonistas. Una cinta de situaciones muy interesante y bien construida a partir de una obra teatral.

También la conciencia es protagonista en la historia del complot e intento de asesinato de Hitler por parte de unos militares alemanes: para estos patriotas, antes que la obediencia ciega que han jurado al Führer, está la lealtad a las vidas que tienen encomendadas y a sus propias convicciones, con lo que ponen en marcha la operación Valkiria para hacerse con el poder. Con Tom Cruise a la cabeza, “Valkiria” es una película entretenida, bien rodada y espectacular, basada en hechos reales aunque pasados por la batidora de Hollywood. Las buenas interpretaciones son también la principal baza tanto de “Revolutionary Road” como de “Mi nombre es Harvey Milk”: la primera con Leonardo DiCaprio y Kate Winslet como matrimonio en crisis, y la segunda con Sean Penn dando vida al primer político gay que accedió a un cargo público en Estados Unidos. Ambas quieren ser, por otra parte, críticas a una sociedad americana encorsetada y reacia a adaptarse a los nuevos tiempos.
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El estreno de la nueva película de Baz Luhrmann, antaño abanderado del posmodernismo cinematográfico (ahí permanece ese estupendo monumento al kitsch conocido como “Moulin Rouge”), ha venido a sumarse a la tendencia del cine norteamericano de revivir los clásicos. Incluso, los géneros que habían sido dados por muertos (del western de “El tren de las 3:10” o “Appaloosa”, a una screwball comedy como “Un gran día para ellas”), renacen sin ningún tipo de parodia o intención revisionista. Y es que ni siquiera para “Australia” nos vale mencionar el antecedente de “Memorias de África”, pues el tono ingenuo y por momentos rayano en lo cursi de la cinta de Luhrmann posee un humor del que carecía la firmada por Sydney Pollack.

Así, no es de extrañar que todo en la estética (especialmente esos atardeceres imposibles, retratados en tonos pastel que recuerdan inmediatamente los vistos en las primeras cintas en Technicolor) y en la historia narradas retrotrae, sin ningún tipo de complejo, a aquellas grandes películas de cuando la gente se encerraba en el cine a disfrutar durante tres horas de “aventuras más grandes que la vida”. Aquí están los componentes: una historia de amor, un niño adorable, un escenario exótico que regala una impresionante colección de postales, un villano de una pieza… y un trasfondo histórico de guerra y catástrofe que lo envuelve todo. O sea, que no es lo que precisamente nadie diría un esquema original, pues lo hemos visto repetido mil veces en las pantallas y en la televisión, desde “Lo que el viento se llevó” a “Cuando ruge la marabunta”… Si a eso sumamos el viaje iniciático y mágico de “El mago de Oz” (omnipresente referencia en esta película), tendremos destilada la esencia de aquella época gloriosa del cine… e inyectada en vena, sin ningún tipo de complejo, a lo largo de los 155 minutos de proyección. Leer más »

Si algo demostró Ed Harris en su debut como director, “Pollock”, fue que su carrera como actor, al igual que le sucediera a muchos otros antes que él (quizá el ejemplo más paradigmático de ese sorprendente salto de un lado a otro de la cámara sea el de Clint Eastwood), demuestra que mientras participaba en grandes producciones comerciales que le hicieron un rostro reconocible por el aficionado, hacía algo más que ofrecer un excelente trabajo interpretativo, cobrar el cheque e irse a casa. Sólo así puede explicarse que se atreviera con un terreno tan minado como el del biopic del pintor y genio incomprendido, y que lo hiciera demostrando un grado de madurez sorprendente en quien firmaba su primera obra.

Para la segunda ha querido adentrarse en otro género que, aunque más codificado y aparentemente accesible, no deja de tener sus trampas, sobre todo si se tiene en cuenta que se trata de un género que, oficialmente, ha dejado de existir: aunque nos siguen llegando dos o tres títulos cada año (recientemente pasó por nuestras pantallas la estupenda “El tren de las 3.10″), se ha convertido en un lugar común repetir que las películas “de vaqueros” ya no le interesan a nadie. Lo curioso es que se dice eso cuando, una y otra vez, y abandonada su obligación de ofrecer un espectáculo que otros géneros cinematográficos parecen en mejor disposición de dar al espectador, se revela como uno de los mejores vehículos para poner en pie guiones trazados con tiralíneas, en los que las relaciones entre los personajes, su psicología, son tanto o más importantes que el hecho de que los protagonistas sean perseguidos por apaches, pistoleros o el avance raudo de la civilización y el ferrocarril.
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No son muchas las películas de calidad que el mes de septiembre nos ha dejado en la cartelera, pero podemos recomendar algunas. Para empezar, un western redondo por su narrativa y crepuscular por su temática: “El tren de las 3:10”, intenso remake del clásico de Delmer Daves, con Christian Bale en el personaje del padre honrado que se ve obligado a usar la pistola para obtener una recompensa y sacar adelante a su familia, y donde Russell Crowe da vida a un bandido que esconde un pasado con heridas sin cicatrizar. Cine para la posteridad sobre dos hombres bien dibujados en el guión y un niño que mira a ambos con la admiración y el desengaño del adolescente. Y hablando de niños, el espectador también gozará con “El niño con el pijama de rayas” —tanto o más que con la novela—–, historia sentimental de amistad entre un alemán y un judío, con los campos de concentración nazi de fondo, todo contemplado desde la mirada inocente de un niño.

De estilo diametralmente opuesto es la fantasiosa “Hellboy II: El Ejército Dorado” de Guillermo del Toro, sugestiva en lo visual y esquemática en el retrato de personajes —como corresponde al cómic— y, sobre todo, entretenida y nada pretenciosa. Y para los amantes del cine europeo, una francesa y una española, de tonos y géneros dispares: “Un verano en la Provenza” supone una nueva incursión —un poco complaciente y convencional, pero agradable— en el ambiente rural francés, en busca de la felicidad de lo natural y de la estabilidad familiar y afectiva; mientras que “El rey de la montaña” es una muestra más del vigor de los jóvenes talentos hispanos que buscan en el thriller su modo de conectar con un espectador que abandona las salas, aquí con reflexión incluida acerca de la naturaleza salvaje del hombre y de la perniciosa influencia de ciertos juegos de rol y algunos videojuegos en la mente infantil y juvenil. Leer más »