Columna de opinión

Uno acaba pensando que, con las numerosos y tan honrosas muestras que hay en el género sobre las más diversas temáticas, no resultaría tan difícil tomar ejemplo e intuir los rasgos que caracterizan a una buena película de terror. Si, además, la persona que la lleva a cabo se trata de un nombre que viene precedido por su implicación en la renovada saga de Batman a cargo de Christopher Nolan, uno no puede dejar de preguntarse cómo David S. Goyer lo ha podido hacer tan rematadamente mal.

Porque malas películas de terror las hay, y muchas. “La semilla del mal” viene a engrosar ese grupo con un repertorio de terror efectista y barato que acaba por despertar la vergüenza ajena. Con productos como este, el único peligro que el espectador puede correr es el de un serio daño infligido a sus oídos, consecuencia directa de los estridentes y repentinos golpes de la banda sonora, sin clemencia en sus subidones de volúmen aun cuando vemos venir el susto a la legua. Porque en lo que respecta al miedo, y aún con una historia con algún viso de originalidad, es incapaz de crearlo en cualquiera de sus facetas: ni en lo explícito, ni en lo climático, ni en lo aterrador por cercano ni, por supuesto, en la sorpresa. Casi cualquier intento en la película de David S. Goyer en estos sentidos acaba resultando lamentable y estéril.
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Desde que en 1996 se encargase del guión de “El cuervo: Ciudad de ángeles”, parece que David S. Goyer le ha cogido una sana, aunque mayormente insatisfactoria, afición a las adaptaciones cinematográficas de obras sacadas del mundo de la viñeta; así, ha firmado los libretos de la trilogía dedicada a “Blade”, de la televisiva “Nick Furia”, de las dos entregas del hombre murciélago de Christopher Nolan, y de las próximas “X-Men Origins: Magneto” (que se encargará de dirigir) y “The Flash”. Además, financió como productor ejecutivo la espantosa “Ghost Rider: El Motorista Fantasma”. Pero antes de todo ello, cabalgó en los terrenos de la creación más o menos delirante firmando los textos de “Libertad para morir”, “Kickboxer II” o las entrañables “Juguetes asesinos” y “Dollman vs. Los juguetes  asesinos”, de la maravillosa Full Moon de los hermanos Band. Y es aquí, en este terreno difuso entre la B y la Z, donde podemos insertar sin ningún tipo de temor su nueva propuesta.

Casey (Odette Yustman) se ve acosada por unas inquietantes pesadillas en las que un amenazador muchacho de ineludibles ojos acerados aparece para atormentarla. El problema surge cuando comienza a tropezarse con el pequeño en la vida real. Así, la joven dará inicio a una investigación que removerá los cimientos de su propio pasado familiar, en busca de respuestas. Semejante hilo argumental habla por sí mismo de los escasos valores de “La semilla del mal” ─sosa traslación del mucho más divertido título original, “The unborn”, algo así como “El nonato”─, el enésimo refrito de situaciones y lugares comunes del terror moderno y tradicional que convierte la intrínseca autofagia del género en un obstáculo insuperable ─no siempre es así, afortunadamente─ para afrontar un film que carece de la más mínima sustancia a la hora de tratar de seducir a un palco que, por otra parte, no pide nada más que un buen rato palomitero y algún que otro susto más o menos acertado. Pero una cosa es la falta de pretensiones y otra la total ausencia de interés de Goyer a la hora de presentar una historia plana, aburrida y pésimamente rodada; no sorprende demasiado la presencia en la financiación de Platinum Dunes, propiedad del avispado Michael Bay, experto en amortizar modestas castañas de cine fantástico durante el primer fin de semana a fin de hinchar su cuenta bancaria con el objetivo de costear las explosiones y bombardeos de sus temibles pelotazos veraniegos. Leer más »

Desconozco el motivo por el cual “El Caballero Oscuro” se ha convertido en una de las películas más taquilleras de todos los tiempos, al menos en los Estados Unidos. Si nos fijamos en las recaudaciones de “Batman begins”, éstas fueron muy buenas pero, desde luego, para nada comparables a las de otras grandes producciones de Hollywood (así, en Norteamérica rebasó los 200 millones de dólares, si bien en el resto del mundo no tuvo tanta suerte y se tuvo que conformar con unos 166 millones).

Ciertamente, la cinta recibió elogiosas críticas y una espléndida acogida por parte de los seguidores de este personaje de DC Comics, pero ello creo que no es la razón principal que ha propiciado el desmedido éxito de su continuación. Mucho me temo que no pocos espectadores habrán acudido a las salas de cine para observar la interpretación de Heath Ledger, quien murió a principios de este año y sobre el que no cesaron de hablar los medios de comunicación durante no pocos meses. Si no es así, ya veremos entonces cómo le va en la taquilla a “The imaginarium of Doctor Parnassus”, película que rodaba cuando falleció. Leer más »

Afortunadamente, el género de adaptaciones del mundo de la viñeta a la gran pantalla está atravesando un momento delicioso. No deja de resultar irónico que la pretendida vuelta de tuerca a los tópicos recurrentes que llegó hace unos días a nuestra cartelera haya sido el ejemplo más flojo de todos los que han surgido últimamente, en un año salpicado de estrenos que pueden calificarse de estupendos en algunos casos y de entretenidos en otros, lo que no es poco. Y ahora, en este entorno de bonanza para los súper poderosos defensores de la justicia, desembarca en todo el mundo la confirmación definitiva de que el defensor de Gotham sigue en estado de gracia desde que su saga se revitalizara hace tres años con la reorientación de su franquicia hacia terrenos más suculentos y apetecibles, tanto en lo argumental como en lo estético, tanto en el fondo como en la forma.

La batalla que libra Batman (Christian Bale) está dando sus frutos, con una considerable reducción de la actividad criminal en la ciudad y con los capos mafiosos totalmente desquiciados ante la continua amenaza del murciélago y el acoso del ambicioso y prometedor fiscal Harvey Dent (Aaron Eckhart). Así las cosas, Bruce Wayne (evidentemente, también Bale) se está planteando el retiro definitivo de su alter ego, convencido de que su papel ya está cumplido y de que el dolor interno que le impulsa podrá acallarse definitivamente; sin embargo, un nuevo personaje entra en acción, un loco psicótico que bajo el nombre de Joker (perturbador, entregadísimo Heath Ledger) llega a escena con un solo objetivo: sembrar el caos. La verdad es que cuando se tiene talento, algo que ha demostrado sobradamente el realizador Christopher Nolan, es mucho más fácil sacar adelante proyectos que interesen al público. Pero si además se cuenta con medios prácticamente ilimitados a la hora de materializar una película de estas dimensiones y ambiciones ─artísticas y económicas─, las posibilidades se multiplican hasta el punto de poder disponer de dos titanes como Michael Caine y Morgan Freeman en papeles muy secundarios y de tener la capacidad de colocar como alcalde al televisivo Nestor Carbonell, de otorgar el poder del crimen organizado a Eric Roberts o Michael Jai White, o de regalarle al enorme ─en todos los sentidos─ Tommy ‘Tiny’ Lister una secuencia clave destinada a demostrar las bondades del ser humano en situaciones excepcionales.
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