Columna de opinión

“Transformers: La venganza de los caídos” es Michael Bay dando rienda suelta a todos los excesos y castrando todas las virtudes del blockbuster más desinhibido, olvidando que no importa tanto el relleno, sino un inteligente diseño de la vaciedad.

“Transformers: La venganza de los caídos” es el resultado de un Michael Bay con plenos poderes, desatado para firmar el enésimo paradigma del horror vacui cinematográfico. Pero con su personal y legítima impronta. Es decir, Bay dando rienda suelta a todos los excesos y castrando todas las virtudes del blockbuster más desinhibido. Bay machacándote con su discurso de la épica y rimbombante estilismo visual. Hasta que su discurso queda esterilizado, hasta que le suplicas una cámara fija. Es también Bay escudándose en la pretensión palomitera para tapar los flagrantes agujeros. Y olvidando que no importa tanto el relleno, sino un inteligente diseño de la vaciedad. Es Bay, en definitiva, logrando que la segunda incursión de sus Transformers suene, más que nunca, cual entrada de elefantes en una cacharrería. O lo que es lo mismo: mucho, muchísimo ruido. Y apenas alguna nuez.

“Transformers” contaba, y no es mucho decir, entre lo mejor que ha parido Bay en su fulgurante carrera hacia la superproducción definitiva. Más comedida, menos pretenciosa y más limpia, remodelaba una vieja subtrama de la franquicia (la de los Witwicky) y hacía de la intromisión de los robots alienígenos en la clase media americana una deliciosa escena de sitcom sin salir del jardín. Su excusa argumental (y cuenta esta entre sus virtudes) se hallaba reducida a la mínima expresión de Autobots y Decepticons batallando por hacerse con la chispa vital de marras. En “Transformers: La venganza de los caídos”, cada uno de los elementos de la fórmula está hiperbolizado, salido de madre hasta la hipertrofia del conjunto. La chispa vital da paso a una sucesión ridícula de quiméricos tesoros que infla torpemente la trama y que lleva al realizador, en su búsqueda de escenarios incomparables para su destrucción masiva, a ubicar la ciudad escondida (aquí no escondida) de Petra a tiro de piedra de las pirámides de Giza. En cuanto a aquel brochazo de sitcom, es aquí sustituido por chirriante buddy comedy (delata la intención el guiño a “Dos policías rebeldes II”) a dos bandas (Skids y Mudflap / John Turturro y Ramon Rodriguez), en paralelo a la ínfima bufonería de algunos secundarios (el matrimonio Witwicky). Y lo demás es chatarra. Montañas de chatarra en vertiginosa, ininteligible acción. Robots más grandes y más malvados que los ya conocidos, pero ni pizca de la oscuridad prometida. Leer más »

Una de las películas más desinhibidas y desmitificadoras en mucho tiempo. “Transformers: La venganza de los caídos” es puro botellón cinematográfico. Y como tal, participa del principio de suspensión de la verosimilitud y ansia festiva.

Confieso que, cuando me asomé a la primera entrega de “Transformers”, no era capaz de comprender qué estaba haciendo alguien como Steven Spielberg en los créditos de semejante proyecto. Y ha sido sólo ahora, al ver la segunda entrega, cuando por fin lo he empezado a entender: si al director de “E.T. El extraterrestre” siempre se le reconoce (o se le reprocha, todo depende de quién opine) el haber revolucionado el cine comercial devolviendo a los adolescentes a las salas, hay que convenir en que esta “Transformers: La venganza de los caídos” es el vehículo más perfecto imaginable, adaptado al siglo XXI, para revitalizar esa estrategia.

Porque todos los tópicos imaginables, todos los lugares comunes que pueblan las películas adolescentes, están aquí: motos, chicas, coches, hormonas revueltas y música, mezclados con robots, aviones, explosiones, exhibiciones de poderío militar, y una frivolidad extrema que hace de lo más normal que lo primero que hagan los protagonistas al entrar en el interior del conjunto monumental de Petra sea destrozar una pared entera (y no es lo más grande que destrozan). Pero lo más curioso es que, cuando uno esperaría encontrarse con algo sencillamente horroroso, acaba delante de una cinta que, llevada por su propio exceso e hipertrofia, acaba convirtiéndose en una experiencia muy divertida. Leer más »

Michael Bay regresa dos años después para destrozar lo poco que quedó en pie tras el primer enfrentamiento entre Decepticons y Autobots. Furiosa por fuera, muerta por dentro, no es una película, es una oda a la chatarra.

Autobots y Decepticons siguen dándose de guantazos en nuestro planeta. Y ya está. “Transformers: La venganza de los caídos” es la culminación del proyecto vital de Michael Bay, el propósito para el que se ha estado preparando desde que iniciara su carrera tras las cámaras grabando a Kerri Kendall para un vídeo de Playboy hace ya veinte años: crear su propio género cinematográfico. No es acción, no es ciencia ficción. Es una película de Michael Bay, la sublimación auto catártica de un hombre al que no se puede calificar de megalómano porque es quedarse corto, un cineasta venido de un mundo paralelo que convierte las producciones destructivas de Roland Emmerich en burdos intentos púberes de acabar con la Tierra, que equipara la capacidad de Skynet para aniquilar la raza humana a la de un vetusto Amstrad CPC 464 de principios de los años 80. Lo esperanzador es que es imposible que pueda crear escuela, porque ningún otro realizador puede tener su capacidad para anular el raciocinio en aras de una hecatombe visual difícilmente asimilable por nuestros arcaicos sistemas oculares.

El film tiene todo lo que necesita el género Bay: una estética artificial, llena de loas a la hermosura militar, con planos ralentizados en los que los machotes de todos los cuerpos castrenses imaginables pasean mientras la bandera ondea y los tanques y los aviones y los barcos y los helicópteros y los jeeps tornan en poemas materializados al recortar su silueta contra el horizonte; exalta, como no podía ser de otra manera, la belleza física de sus efebos protagonistas, con especial relevancia de la ya de por sí monumental Megan Fox, elevada aquí a los altares de la más absoluta perfección en cada plano, en cada toma, en cada secuencia de estudiada pose permanente. Y claro, la guinda del pastel: explosiones, persecuciones, kilotones de poder adrenalítico concentrado en cada segundo de un metraje en esta ocasión hinchado hasta las dos horas y media para tormento de un palco necesitado de una inyección intravenosa de calmantes desde el instante en el que arranca esta montaña rusa elevada al enésima potencia. Lo cierto es que son elementos todos ellos nada criticables por lo esperable en una propuesta de este calado, y quien se siente a ser vapuleado por este espídico catálogo visual sabe a qué ha de atenerse. Lo que no se puede aceptar es que semejante irresponsable haya dispuesto de un cheque en blanco para rodar una historia carente no ya de sentido, racionalidad y coherencia ─elementos todos ellos forzosamente secundarios en su filmografía─, sino de la más mínima alma, alejada de la emoción intrínseca a una propuesta épica, término que tanto se ha empeñado en asociar a este esperpento. Leer más »

A nadie se le escapa el sensacional momento que atraviesa la comedia americana en los últimos años, al menos comercialmente y en su país de origen. Se suceden los títulos sin que la taquilla USA flojee ─tampoco hay demasiadas exigencias a la hora de amortizar costes─, y gigantescas son las hordas de incondicionales de la carcajada, a veces gruesa, a veces inteligente, muchas veces ambas, que regala una generación de artistas realmente antológica. Sus caminos se cruzan y se difuminan cada vez más, de suerte que ahora llega a nuestras pantallas la primera colaboración entre dos nombres tan relevantes como los de Adam Sandler y Judd Apatow. Lástima que la balanza entre ambos no se haya equilibrado tanto como sería deseable.

Zohan (Sandler) es el mejor agente antiterrorista del Mossad, el servicio secreto israelí. Tiene carisma, sex appeal y es un auténtico ídolo en su país, pero está harto de tanta violencia y del eterno e inagotable conflicto con sus vecinos palestinos. Así que decide fingir su muerte a manos de su archienemigo, el terrible Fantasma (John Turturro), para poder huir a América y cumplir su sueño: convertirse en un estilista de moda. Si hemos iniciado este comentario haciendo referencia al éxito de este tipo de propuestas en Estados Unidos, por estos lares los nombres implicados no son tan relevantes como para atraer por sí solos al público, de ahí que las distribuidoras se ceben una y otra vez con las traslaciones al castellano de los estrenos; en esta ocasión, el rebautizo de “You don´t mess with the Zohan” ─algo así como “No te metas con Zohan”─ ha resultado ser “Zohan: Licencia para peinar”, todo lo contrario a un incentivo para acercarse al cine a rascarse el bolsillo. Ciñéndonos al film en sí, es indudable que hará pasar un rato más que agradable a los seguidores de su protagonista absoluto, totalmente entregado a dar vida a un papel hecho a su medida. El problema es el errático reparto de pesos en un texto firmado a la par por él y Apatow, con un resultado más cercano a los trabajos del segundo y teñido de un simplismo infantil y facilón que supone un lastre excesivo en su consideración general. Leer más »

“Una historia de Brooklyn”, la anterior propuesta del realizador y guionista Noah Baumbach, no es que precisamente fuera santo de mi devoción, si bien poseía algunos elementos que merecían ser tenidos en cuenta. Ahora llega a nuestras salas “Margot y la boda”, una cinta en la que, en vez de corregir los errores de dicho trabajo, se reincide en ellos (no me extraña que el filme apenas recaudara un par de millones de dólares en los Estados Unidos).

La historia comienza cuando la mujer que da vida al título del largometraje y su hijo viajan en tren para asistir al enlace de la hermana de ella, con quien, por cierto, mantiene una relación un tanto distante (de hecho, hace tiempo que no se hablan). Por supuesto, esto da pie a que surjan una serie de fricciones entre los distintos integrantes del relato y a profundizar, es un decir, en lo complejas que son las ataduras familiares. Leer más »