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sección de opinión de la revista de cine LaButaca.net 
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Viernes 29 Agosto 2008
Escrito por Miguel A. Delgado el 29.08.08 a las 8:00
Archivado en: Estrenos

“Hellboy” es un cómic atípico. Uno casi se atrevería, sorteando posibles anatemas y maldiciones, a definirlo como lo que Hugo Pratt habría hecho si le hubiera dado por crear un superhéroe. Con un gran número de referencias cultas y unas tramas que se inspiran en la mejor literatura de terror, con Lovecraft y los mitos de Cthulhu al frente, está claro que no era material para ninguno de los habituales destripaterrones de Hollywood, esos que todo lo resuelven a base de aluviones de efectos especiales y pirotecnias digitales (¿alguien ha dicho Stephen Sommers o Michael Bay?).

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Está claro que sólo podía ser un alma gemela de Mike Mignola, el creador del cómic, el que fuese capaz de traducir las viñetas al celuloide. Pues bien, ese alma gemela tiene un nombre: Guillermo del Toro. Y si en la primera entrega se acercó bastante a su modelo (aunque renqueando un poco en los momentos más espectaculares), cabe tener esperanza de que haya rematado la faena en esta “Hellboy II: El Ejército Dorado” que se estrena este fin de semana. Puro cine de disfrute para todos los amantes del fantástico, incluso con un detalle que, a estas alturas, resulta deliciosamente arcaizante: el añadir el numeral romano en el título para no ocultar su condición de secuela. Como en los viejos tiempos, sí señor.

En la imagen: Selma Blair y Ron Perlman en “Hellboy II: El Ejército Dorado” - Copyright © 2008 Universal Pictures, Relativity Media, Dark Horse Entertainment y Lawrence Gordon/Lloyd Levin Productions. Foto por Egon Endrenyi. Distribuida en España por Universal Pictures International Spain. Todos los derechos reservados.

Jueves 31 Julio 2008
Escrito por Miguel A. Delgado el 31.07.08 a las 17:13
Archivado en: Estrenos

Stephen Sommers, el creador y director de las dos primeras entregas de la saga de “La momia”, me ha parecido siempre el equivalente en el cine de aventuras a lo que Michael Bay representa en el cine de acción: alguien que piensa que, no importa la idea que tengas para contar una historia, ésta siempre gana si la narras de la forma más estrepitosa posible, con un aluvión de efectos digitales de los que quitan el hipo, y atronando al espectador con todo el potencial que hoy por hoy permite la tecnología.

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Una teoría que, sin embargo, no lograba apagar del todo el encanto de la primera entrega, “The mummy (La momia)”, quizás porque la historia (inspirada en el original protagonizado por Boris Karloff) tenía suficiente potencial como para aguantar eso y más. Pero llegó la segunda… y ahí empezamos a ver que el camino escogido no llevaba demasiado lejos; que, de hecho, la acción parecía atascarse en un bucle en el que una y otra vez se nos narraba lo mismo, sólo que cada vez con un añadido espectacular más. Y ahora tenemos aquí “La momia: La tumba del emperador Dragón”, que tiene toda la pinta de seguir por el mismo camino, por más que Rob Cohen haya sustituido a Sommers en la silla de director. No sé, no sé, pero me da que ésta será la que definitivamente haga que me desenganche de la saga.

En la imagen: Fotograma de “La momia: La tumba del emperador Dragón” - Copyright © 2008 Universal Pictures, Relativity Media, Sommers Company y Alphaville Films. Distribuida en España por Universal Pictures International Spain. Todos los derechos reservados.

Jueves 5 Junio 2008

Estos días, a raíz de la muerte de Sydney Pollack, hemos vuelto a oír la melodía de una de sus cintas más famosas, “Memorias de África”, y a ver imágenes llenas de la luz de aquel continente (luz que se ha convertido en referencia para todos los directores de fotografía, como recordaba Javier Aguirresarobe en un artículo en el diario Público) con los rostros desde entonces icónicos de Robert Redford y Meryl Streep. Y los comentarios, claro, seguían los cauces habituales: “obra maestra”, “joya inolvidable”, etc., etc.

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Pues bien, uno no puede evitar sentirse un poco extraño cuando oye y lee estas cosas, porque lo cierto es que “Memorias de África” me ha parecido desde siempre un bluf, uno de los mayores pestiños de la historia del cine; y más aún si se tiene en cuenta el maravilloso original literario de Isak Dinesen, infinitamente más rico, complejo y sugerente que la larguísima postal que nos despachó Pollack. Y lo malo es que su influencia no se quedó ahí, sino que inauguró una larga cadena que nos trajo, entre otras, el ladrillo de “El paciente inglés” de su discípulo aventajado, Anthony Minghella; “El cielo protector” de Bernardo Bertolucci, sólo memorable por la extraordinaria banda sonora de Ryuichi Sakamoto; y, últimamente, la “Seda” de François Girard. Francamente, tanto empacho formalista me parece tan cargante como las explosiones del señor Michael Bay. Y es que en esto, como en todo, los extremos también se tocan.

En la imagen: Fotograma de “”Memorias de África” - Copyright © 1985 Mirage Entertainment y Universal Pictures. Todos los derechos reservados.