Columna de opinión

Los influjos de Tolkien son inescrutables. Ni en sus peores sospechas podría Peter Jackson haber adivinado que, de todos los imitadores y emuladores a rebufo del anillo, Uwe Boll llegaría para tomar su obra en vano y degradar el fantástico hasta los límites alcanzados en su última película. En un principio, uno se quiere convencer de que “En el nombre del rey” no es más que el desafortunado fruto de una serie de fatales coincidencias. Pero lo cierto es que esto acaba por no importar cuando la desconfianza claudica ante el desconcierto, primero, y la vergüenza ajena, después.

Cuando la serie B tiene conciencia de su condición, dispone de múltiples opciones para salvaguardar la honra, opciones que pueden pasar tanto por la mixtura y la originalidad de sus planteamientos (hace poco lo comprobamos en “Outlander”) como por no tomarse a sí misma demasiado en serio. El caso del director alemán, flamante triunfador en los últimos Razzie®, se encuentra más allá del bien y del mal, de lo autoral o lo canónico, de cualquier precepto a considerar dentro de lo que tratamos, semana tras semana, de ubicar bajo los parámetros del “buen cine”. “En el nombre del rey”, muy lejos de todo esto, demuestra que es posible asistir a un cine deliberadamente indiferente hacia la coherencia del guión, pretencioso de espectacularidad aun con sus evidentes limitaciones y, en definitiva, negligente a todas luces y en todos sus apartados. Leer más »

Si “Revolver” era la cinta que, tras “Barridos por la marea”, debía mostrar síntomas de mejora en el cine de Guy Ritchie, a ciencia cierta que su cuarta película acabó resultando del todo contraproducente. Uno la encuentra ahora en la cartelera española, más de tres años después de que se llevara a cabo, y no puede sino sentirse profundamente decepcionado en todos los frentes en los que solía deslumbrar el director. Ritchie no está en “Revolver”, y si está, su presencia es completamente dispersa, exenta de inspiración y mitigada por caprichos visuales y subtramas esquizofrénicas que tardan poco en agotar al espectador.

Incomprensiblemente, “Revolver” desaprovecha la práctica totalidad de las virtudes de su autor. Los primeros minutos del filme ya lo constatan, en los que asistimos a la partida de cartas desencadenante de la trama, en la que Mr. Greene (Jason Statham) desafía al cabecilla mafioso Macha (Ray Liotta) para humillarle y hacerle perder su dinero. Desde el momento en que la situación se resuelve en una escena anticlimática, que da rápido carpetazo cuando podría haber sacado indudable partido, uno no puede sino acordarse de la magnífica timba de póquer clandestino en “Lock & stock” y preguntarse qué se perdió entre una y otra. Lo que viene después de estos primeros compases, es una historia que ya nos han contado otras veces, pero que aquí es más compleja y está peor explicada. Los tejemanejes de los mafiosos de turno se enrevesan hasta lo indecible y lo innecesario, en un intento infructuoso de Ritchie por equiparar su narrativa a la de una gran partida de ajedrez. El juego de estrategia aquí propuesto raramente llega a interesar lo más mínimo, porque está conducido a través de una narrativa repleta de impostaciones empeñadas en restar cualquier efectividad a los elementos introducidos, a saber, una voz en off deudora del noir que acaba por desgastarse en las derivaciones psicóticas del personaje al que pertenece. Leer más »

Luc Besson y Guy Ritchie son un par de cineastas por los que no siento una excesiva admiración, así que ya se pueden imaginar que no esperaba con entusiasmo “Revolver”, cinta que produce el primero y que dirige el segundo (ambos, por cierto, son los artífices de su guión). Ahora bien, lo que no comprendo es que a estas alturas llegue a nuestras pantallas esta propuesta cinematográfica, puesto que en su país de origen, Reino Unido, se estrenó hace ya más de tres años. Quizás se deba a que Ritchie está de moda últimamente, y todo ello gracias a “RocknRolla”, a “Sherlock Holmes” y a su vida privada (como ya sabrán, hasta hace poco era el marido de Madonna).

El filme fracasó en la taquilla (hasta el momento ni siquiera ha alcanzado los siete millones de dólares en todo el mundo), de ahí que en muchos lugares incluso se lanzara directamente en DVD. Su protagonista es Jake Green, un individuo que sale de prisión y que en dos años consigue acumular una fortuna gracias al mundo de las apuestas. Ahora su objetivo es sacarle todo el dinero posible al responsable de que pasara no poco tiempo entre rejas: Dorothy Macha. Por supuesto, éste no permitirá que aquél siga con vida, de ahí que ordene matarlo, algo que finalmene no consigue. Sin embargo, Green se entera entonces de que tiene una extraña enfermedad en la sangre que acabará con él en apenas tres días, por no hablar de que en ese tiempo se verá obligado a trabajar para Avi y Zack, quienes a cambio le protegerán de Macha.
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Nos ha tocado vivir en un mundo de locos. Eso lo sabemos. El planeta se agota por culpa de la ferocidad de aquellos que controlan nuestros destinos desde los despachos de gigantescos, fríos e impersonales rascacielos en descomunales urbes ultratecnológicas. Asusta saber que dependemos de un botón, de las locas ansias de poder de un puñado de personas dispuestas a cualquier cosa con tal de obtener beneficio económico o político. Afortunadamente, el cine es una manera fantástica de acercar a un público masivo esta inquietante realidad y la enconada lucha de aquellos que pelean por un poco más de justicia.

A finales de 1999, la reunión de la Organización Mundial de Comercio en Estados Unidos provocó protestas multitudinarias que sentaron un precedente que ha acompañado a los corrillos de los autoproclamados líderes mundiales cada vez que se han sentado a discutir sobre temas que nos afectan a todos. Las dimensiones de los levantamientos de los movimientos antiglobalización y antisistema cogieron por sorpresa a autoridades, medios de comunicación, cuerpos de seguridad e incluso a los propios integrantes de los grupos críticos, escindidos entre los partidarios de la violencia y los que se mostraban a favor de las marchas pacíficas. La “Batalla en Seattle” cambió muchas cosas, mientras que otras, a día de hoy, una década después, permanecen igual. Lo más notorio del debut como director, guionista y productor del irrelevante actor Stuart Townsend es su indudable carácter contestatario, plasmado desde los mismos créditos de arranque en los que vapulea de manera inmisericorde ─ciertamente, lo que merecen─ a los altos estamentos internacionales contra los que se dirige esta diatriba sin paliativos, al menos en su planteamiento inicial. Los culpables están claros, las víctimas también ─parte de ellas─, los actos de unos pocos provocan consecuencias que afectan a millones, y nada como la textura fría y dura del aspecto documental para reflejarlo. Leer más »