Columna de opinión

La figura de Roman Polanski es una de las más controvertidas de cuantas ha dado el cine en su capítulo de polémicas, pasados oscuros y tortuosas vidas personales. Dos serían los sucesos que marcaran de forma irreversible la vida del gran director polaco: el asesinato de su esposa, Sharon Tate, a manos de integrantes de la banda de Charles Manson, y el escándalo en el que se vio envuelto por la presunta violación de una niña de 13 años. En este último apartado, el documental “Roman Polanski: Se busca”, se centra en corroborar, detallar o desmentir los hechos y mitos que envolvieron al caso.

La película de Marina Zenovich se revela en un principio como un prometedor documento que conjuga hábilmente material de archivo de vídeo y fotografía con una serie de fragmentos de algunas de las cintas de la filmografía de Polanski, desde “Chinatown” (a propósito de la cual Polanski lanza una reflexión fascinante en torno al modo de mostrar la justicia en una determinada época en la pantalla) a “El baile de los vampiros” pasando por “La semilla del diablo”. De esta última, además, Zenovich decide utilizar el inquietante tema sonoro para atrapar poderosamente nuestra atención e introducir un clima y tono poco cómodos. Pero el mérito mayor viene cuando tanto este como los demás ejemplos de su filmografía son utilizados para narrar aquello que se nos dicta pero no se nos puede mostrar. Ejemplo: se nos habla de una llamada telefónica crucial en la suerte de Polanski y en pantalla, lo que vemos, es la escena de “La semilla del diablo” en la que Mia Farrow se introduce en una cabina telefónica para realizar una llamada. Leer más »

Aunque la firme Antonello Grimaldi, “Caos calmo” es una película con el sello de Nanni Moretti, y no sólo porque sea protagonista y coguionista, sino porque en ella vuelve sobre sus obsesiones temáticas de siempre, y porque imprime una manera de mirar la realidad egocéntrica y autorreferencial que termina por agotar al sufrido espectador. De nuevo la muerte acecha y perturba, y de nuevo la sombra de la ausencia se alarga (como sucediera en “La habitación del hijo”) hasta modificar la existencia de un hombre de negocios que necesita aprender a ver la vida desde otra perspectiva. Pietro acaba de perder a su mujer trágicamente y se vuelca con una hija a la que acompaña a diario al colegio. Entonces descubre una nueva realidad que le era desconocida… en su mujer, en su hija y en sí mismo. Que traslade su oficina al parque no es sino la respuesta ante una vida gastada en proyectos profesionales y en una actividad desenfrenada, desprovista de afectos y que ha girado en torno a sí mismo. La nueva óptica en esos días gastados mientras observa a madres que van a recoger a sus hijos, a una joven que pasea a su perro o a un chico con “síndrome de Down” que “saluda” al automóvil cuyas luces parpadean… todo ello despierta en él una humanidad olvidada y una nueva jerarquía de valores.

Evidentemente, esta historia mínima e intimista tiene un enorme potencial y atractivo, y promete una película de fuerte calado dramático y emotivo. Sin embargo, carece de esa fuerza, y pronto se pierde en la atonía de su protagonista, que nunca llega a enganchar al espectador y le obliga a presenciar su drama desde fuera, sin implicarse ni creerse su transformación interior. El problema es que Nanni Moretti ni siquiera llega a mostrar un estado de shock tras la pérdida de su mujer (aunque se trate de ocultar ese dolor que se presumiría y que no llega, algo que precisamente es lo que le lleva a recapacitar), y su mirada tampoco refleja los descubrimientos y evolución que su personaje parece experimentar. No es tanto una cuestión de interpretación sino de guión y caracterización de los personajes, con una subtrama financiera que distrae y enfría cualquier atisbo de empatía emocional —la secuencia de Roman Polanski como rico capitalista queda enfática y gratuita—, la del hermano del mundo de la moda no aporta nada, y la de la mujer rescatada del mar se redondea con una escena onírico-sexual tan fuera del tono general de la película como ridícula (más propia de una sesión psiquiátrico-freudiana de Moretti). Leer más »