Columna de opinión

Es indudable que, a estas alturas, la vida de la mayoría de las películas viene determinada por su rendimiento en taquilla el fin de semana de su estreno. De ahí, la importancia de la labor de marketing fabricada en torno a cada propuesta, la relevancia de las trayectorias de los implicados en el proyecto, el presupuesto, y tantos y tantos factores a tener en cuenta no ya por el público, sino por la propia distribuidora implicada en cada desembarco promovido en el circuito comercial. Así que, visto todo lo anterior, no hay quien se explique cómo es posible que Jason Friedberg y Aaron Seltzer sigan engañando a los inversores para que les financien sus atentados fílmicos.

“Disaster movie” no tiene argumento. Lo cierto es que “Casi 300”, el penúltimo insulto a la inteligencia y al legado de los titanes que abrieron el camino al humor basado en la sucesión casi continua de gags descacharrantes ─nos referimos al tridente ZAZ, por supuesto, o a clásicos imperecederos como “El jovencito Frankenstein”─, tampoco lo tenía, pero al menos seguía una base clara en torno a la que articulaba su triste discurso. Pero en este caso, por desgracia para quienes se sienten a sufrir uno de los mayores descalabros del género cómico de todos los tiempos, no hay una línea preferente, tan sólo un cúmulo de situaciones que plagian un catálogo tan variopinto como mal traducido al código humorístico pretendido. De “Sexo en Nueva York” a “Monstruoso”, de “El increíble Hulk” y “Iron Man” a “Beowulf” y “High School Musical 3: Fin de curso”, de los desvaríos de Amy Winehouse a los alardes intelectuales de Jessica Simpson… todo tiene cabida en apenas hora y media que no sólo resulta de lo más aburrida, sino que ─y esto es realmente alarmante─ es incapaz de arrancar ni una sola risotada, apenas alguna que otra sonrisa tímidamente esbozada por algún espectador despistado ─quien esto escribe, mismamente, inevitablemente seducido por ciertas ardillas entonando alegremente un tema en absoluto acorde con su aspecto y espíritu─. Leer más »

Los responsables de “Superagente 86 de película” no se pueden quejar de los resultados económicos de esta propuesta cinematográfica. El filme, que ha costado 80 millones de dólares, lleva recaudados alrededor de 120 sólo en los Estados Unidos, una cifra muy buena si tenemos en cuenta lo mal que les ha ido recientemente a otras adaptaciones televisivas, caso de “Embrujada (Bewitched)” y “Corrupción en Miami” (este año, sin embargo, sucede todo lo contrario; ahí están los sólidos datos de la taquilla de “Sexo en Nueva York: La película” y, eso sí, la incógnita de lo que sucederá con “X-Files: Creer es la clave”).

No son pocos los espectadores que conocen la divertida e ingenua serie de los 60, si bien no es necesario saber nada de ella para poder “disfrutar” del filme (de cualquier manera, los guiños son evidentes y los más nostálgicos los agradecerán). Desde luego, el argumento no es lo más complejo de esta cinta, topándonos con Maxwell Smart, un analista de CONTROL que quiere convertirse en agente secreto. Cuando la organización criminal KAOS ataca la sede de este servicio de inteligencia, la identidad de todos sus integrantes se ve comprometida, a excepción de la de 99, quien tendrá que acompañar a Smart en la misión que le asignan. Leer más »

Tras el éxito de “Sexo en Nueva York: La película”, esta semana llegan a nuestra cartelera dos importantes estrenos que, mira tú por dónde, también son adaptaciones de un par de populares series de televisión. Me refiero, claro está, a “X-Files: Creer es la clave” y “Superagente 86 de película”. Y es que, de eso no hay ninguna duda, la pequeña pantalla se ha convertido en los últimos años en toda una fuente de la que se nutren los grandes estudios, bien sea porque muchos profesionales se dan a conocer en este medio y casi de inmediato se pasan al formato cinematográfico (J.J. Abrams, Aaron Sorkin y Greg Berlanti son una buena prueba de ello), o bien porque producciones de culto se trasladan al mismo.

De hecho, personalmente no me importaría que las cadenas de televisión lanzasen primero en las salas de cine los capítulos iniciales de las series preferidas por el público, tal y como va a hacer George Lucas con “Star Wars: The Clone Wars”. Antes que aburrirme con algunos insulsos largometrajes comerciales, me encantaría ver “Perdidos”, “Héroes”, “Prison break”, “Smallville”, “Las crónicas de Sarah Connor”, “Sobrenatural” o “Galáctica: Estrella de combate” en una sala de cine. En serio, pagaría por ello. Este mismo otoño, la Fox emitirá en los Estados Unidos “24: Exile”, un telefilm que, si de mí dependiera, trataría como si fuera toda una superproducción de Hollywood. ¿Qué perderían las majors por probarlo?

En la imagen: Fotograma de “X-Files: Creer es la clave” © 2008 Hispano Foxfilm. Todos los derechos reservados. Fotograma de “Superagente 86 de película” © 2008 Warner Bros. Pictures International España. Todos los derechos reservados.

Cuando en siglos pasados a un noble acomodado le sobraban dinero y paredes, podía contratar a un pintor que le rellenase el castillo con bodegones de naturaleza muerta: objetos de tanto valor como piezas de caza, frutas exóticas, vajilla de plata y licores prohibitivos. A las mujeres de clase alta, nueva aristocracia urbana, que también les sobran dinero y paredes todavía no se les ha ocurrido pintarrajear cuadros con bolsos de Hermès, zapatos de Manolo Blahnik, llaveros de Louis Vuitton y vasos de Starbucks. Hasta que la moda se imponga, los rincones en blanco y los salvapantallas de las fashion women se adornan con fotografías de “Sexo en Nueva York”, la afamada serie que ahora compila sus peores defectos en una película excesivamente larga, hecha a medida para fans rendidos con ganas de decorar la gran pantalla de naturaleza muerta.

Tras seis exitosas temporadas, en 2004 “Sexo en Nueva York” echaba el candado en las vidas amorosas de Carrie Bradshaw –Sarah Jessica Parker y su insoportable voz aflautada, desconocida para los espectadores españoles– y sus amigas Samantha (Kim Cattrall), Charlotte (Kristin Davis) y Miranda (Cynthia Nixon). Los productores deben de suponer que cuanto más se maree a la gallina más dorados serán los huevos que ponga, de modo que la creación del guionista y director Darren Star, a partir de las novelas de Candance Bushnell, no iba a quedarse sin su pedacito de taquilla veraniega. Las cuatro mujeres, en plena crisis de los cuarenta o ya casi cincuenta, regresan a la Gran Manzana para trotar entre desengaños románticos, bodorrios de alto copete, disensiones internas y paternidades ideales. Leer más »