Columna de opinión

Cinematográficamente hablando, la cuesta de enero no ha sido tal gracias al estreno de algunas de las películas nominadas a los Oscar®. Sin ir más lejos, Enero nos ha dejado en las salas “La duda (Doubt)”, soberbio ejercicio interpretativo de Meryl Streep, Philip Seymour Hoffman y de las agradables sorpresas de Amy Adams y Viola Davis en una historia de sospechas, certezas y métodos educativos que responden a más de un problema de seguridad y afectividad de sus protagonistas. Una cinta de situaciones muy interesante y bien construida a partir de una obra teatral.

También la conciencia es protagonista en la historia del complot e intento de asesinato de Hitler por parte de unos militares alemanes: para estos patriotas, antes que la obediencia ciega que han jurado al Führer, está la lealtad a las vidas que tienen encomendadas y a sus propias convicciones, con lo que ponen en marcha la operación Valkiria para hacerse con el poder. Con Tom Cruise a la cabeza, “Valkiria” es una película entretenida, bien rodada y espectacular, basada en hechos reales aunque pasados por la batidora de Hollywood. Las buenas interpretaciones son también la principal baza tanto de “Revolutionary Road” como de “Mi nombre es Harvey Milk”: la primera con Leonardo DiCaprio y Kate Winslet como matrimonio en crisis, y la segunda con Sean Penn dando vida al primer político gay que accedió a un cargo público en Estados Unidos. Ambas quieren ser, por otra parte, críticas a una sociedad americana encorsetada y reacia a adaptarse a los nuevos tiempos.
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No deja de ser sorprendente que algunas de las voces más críticas contra “Valkiria” hayan utilizado, como uno de sus argumentos pilares para denostarla, el del suspense ineficaz que viene dado por un final que ya conocemos. Como si el suspense únicamente se tratara de un in crescendo que debe deparar su sorpresa justo en el último momento, como si no se pudiera articular en torno a puntos de inflexión hasta llegar a este, y la última película de Bryan Singer hubiera estado condenada incluso antes de su estreno. Así que ante la negación de que el cine puede recoger sus frutos con episodios históricos tan infructuosos como interesantes como la operación Valkiria, uno puede asistir a la sala con dos actitudes bien distintas: empecinado en tirarla por tierra porque ya sabe cómo acabará, o dispuesto a conocer una trama fascinante que, en el mejor de los casos, puede llegar a hacerle dudar de la muerte de Adolf Hitler.

Y a fe mía que adoptar la segunda es la mejor manera de disfrutar “Valkiria” como lo que es: un entretenimiento que funciona como un reloj suizo, absorbente y espectacular como pocos. Si bien nunca vestirá tintes de vocación documental, si bien no funcionará como preciso e impecable documento histórico, sí que se trata de una ejemplar muestra de cómo poner la realidad al servicio del celuloide para construir apasionantes discursos. En este sentido, “Valkiria” es un intenso proceso de espectacularización de los hechos que retrata, apasionado y apasionante para aquella audiencia que se entregue, y a pesar de su falta de distanciamiento tanto con la misma como con aquello que nos cuenta. Leer más »

En principio, puede ser un problema construir un thriller a partir de una historia con final más que conocido, y ése es el principal problema al que se enfrentaba una producción como “Valkiria”. Aunque, pensándolo bien, son innumerables las cintas en torno a magnicidios ultraconocidos (quizá sea “Bobby” el ejemplo más representativo de las estrenadas entre nosotros en los últimos tiempos) que no dejan por ello de tener interés. Por lo tanto, estaba claro que la opción a la que se enfrentaba Bryan Singer era la de levantar una historia lo suficientemente atractiva como para que el espectador, que ya sabe qué es lo que ocurre, quiera ver cómo puede fracasar una operación tan delicada como la de matar a Adolf Hitler cuando, en el tramo final de la guerra, quedaba claro que estaba llevando a Alemania al precipicio.

Y así, para que además la historia llegue al gran público, es necesario desgajarla de cualquier profundidad analítica o histórica que la haga poco aceptable para el espectador medio. Además, se cuenta con la ventaja de que no es necesario mostrar a Hitler como un sujeto cuya muerte pueda ser justificable: todos los que empiezan a ver “Valkiria” parten de que es el malo a abatir, así que por ese lado no hay problema. Desde esa perspectiva, todo aquél que participe en una operación para quitarle de enmedio, encarna necesariamente a los buenos. Con los dos bandos bien marcados, sobra cualquier análisis o descripción de los distintos sectores del ejército alemán, de los estamentos aristocráticos que tradicionalmente habían ocupado su cúpula y que veían en las SS y el círculo de Hitler a una panda de fanáticos arribistas que habían traicionado a la patria. Leer más »

¿Quién lo iba a decir? Aquejada de numerosos problemas de producción (incluyendo la destrucción de manera accidental de algunas de las escenas ya rodadas), todo el mundo en Hollywood daba por sentado que “Valkiria” se iba a convertir en un nuevo fiasco en la carrera de Tom Cruise tras “Leones por corderos” (desde luego, el hecho de que se cambiara una y otra vez su fecha de estreno no era algo que precisamente invitara al entusiasmo). Sin embargo, la sorpresa llegó al comprobar las aceptables recaudaciones iniciales que obtuvo un filme que, a pesar de la dura competencia de las pasadas fiestas navideñas, ha logrado rebasar los 80 millones de dólares en la taquilla norteamericana.

La película, basada en hechos reales, nos presenta al coronel Claus Von Stauffenberg en el norte de África, lugar al que ha sido trasladado debido a que no son pocos los que piensan que no siente gran simpatía por el régimen de Hitler. Allí es herido en combate, perdiendo un ojo, una mano y varios dedos de la otra. Cuando regresa a Berlín, se une a una serie de civiles y militares que idean un complot para asesinar al principal regidor de Alemania, organizándolo todo para, una vez se produzca el atentado, controlar a las SS e instaurar un nuevo gobierno que consiga detener la contienda que su país mantiene con los aliados. Leer más »

Aseguraba la famosa teoría de Hitchcock que resulta más efectivo convencer al público con un aviso de bomba que con un petardo imprevisto. Esto último dura lo que el corazón tarda en recuperar su ritmo, lo primero puede salvar una película con un sólido armazón en suspense. Si Bryan Singer ya tuvo su petardo (“Sospechosos habituales”, 1994) y su petardazo (“Superman Returns”, 2006), le correspondía lavarse la sangre de las manos con aquella estrategia hitchcockiana lógica y sempiterna. “Valkiria” le hace triples honores: de un explosivo disimulado en una botella de Cointreau a la bomba estrella en un maletín de piel, la historia del complot de un grupo de elevados cargos nazis decididos a asesinar al Führer suma escena a escena unos niveles de tensión dignos de perdonar el más conocido de los finales.

Como sucediera en la reciente “Resistencia” (2008), la película se presenta en un duro alemán que empieza a solaparse con el inglés como una transición desnaturalizada que afianza tanto el realismo escenográfico y documentalista del film como su puro carácter de entretenimiento fabulesco. Tom Cruise desempeña el mayor de los esfuerzos dentro de ese dualismo, al intentar superar todos los prejuicios que lo acompañan: sus fervientes deseos de un Oscar®, la defensa a ultranza de unos valores familiares tradicionales y la equivalencia entre su papel en la Iglesia de la Cienciología y el turbio afán oscurantista de su personaje, Claus Von Stauffenberg, no mostrado en el guión de Christopher McQuarrie. “Valkiria” toma distancias con respecto a otras cintas que naufragan al redimir la culpa del pueblo alemán en la figura de unos pocos —léase “El niño con el pijama de rayas” (2008)—, reduce a un peso emocional mínimo la familia de aires Trapp del protagonista y deposita todas sus armas en la eficiencia de un Singer que sabe montar relojes bajo la sensación de que existe un tiempo límite. Leer más »